Узајамност руске и европске културе понекад се неочекивано манифестује. На пример, иако је у Русији, по мишљењу познавалаца и љубитеља комикса, овај жанр био потпуно неразвијен (ако не узмемо у обзир лубок и лубочну литературу), у историји европског комикса било је руских имена, а темеље комикса Југославије и уопште су поставили емигранти из Русије.
Комикси су се појавили у Краљевини Југославији истовремено са другим земљама Европе: средином октобра 1934.године стартовао је италијански часопис сличног профила Lavventuroso (Искач авантура) Флорентинског издавача Марио Нербинија. 21.октобра је објављен француски комикс-журнал Le journal de Mickey (Журнал Мицки) издавача пола Винклера. И истог дана, белградска новина “Политика” штампа први пуноправни комикс под називом “тајни агент Икс-9” (узгред, први покушаји уношења Комикса у штампу новина је предузела 1930.године у прилогу “Политика за децу”). Односно, Југославија равноправно учествује у стварању европског стрипа.
Имена уметника који су почели да цртају стрипове у Краљевини Југославији историчари ће касније ујединити у феномен под називом “београдски круг”. То Су Џорџ (Јуриј) Лобачев, Николај Навојев, Сергеј Соловјев, Константин Кузнецов, Џорџ (Джука) Јанкович, Алексеј Ранхнер, Иван Шеншин, Себастијан Лехнер. Изван белградског круга из различитих разлога налазе се још три Руса Всеволод Гулевич, Владимир Жедрински и Николај Тищенко и неколико југословенских сликара Момчило Момо Марковиич, Властимир Власта Белкич, Себастијан Лехнер, Велько Коцкар и др.
Али толико је руских уметника који формирају нови жанр да је искушење да југословенски стрип пре Другог светског рата назову руским феноменом. Нудимо вам једну страницу историје руског стрипа Краљевине Југославије.
Али не почињемо са уметницима и сценаристима, већ са руским емигрантима који су се бавили издавачком делом, и, оцењујући потенцијал нове врсте уметности, уложили су у њу свој ентузијазам и финансије. То су Анатолиј Иванович Прицкер (18971954) и Александар Ефимович Ивкович (18941969).
Александр Ивкович
10.априла 1935. године у Југославији почиње да се објављује уложак у новинама “Политика” са научно-фантастичним комиксом Џорџа (Јурија) Лобачева и Владимира Курганског под називом “Луч смрти” (Зрак Смрти). Уложак је тако назван Стрип (комикс), укључивао је само комиксе, а први број је био бесплатан. Издавач је био руски емигрант Анатолиј Прицкер, власник великог издаваштва “Народно просвећење” (Народна просвета).
Судбина Притзкера пример је успешне интеграције Руске избеглице у српско окружење. Рођен је 17. / 30. новембра 1897. у Ростову на Дону. Отац и старија сестра Анатолија погинули су током Руског грађанског рата, а он и његов брат (касније прилично познати математичар и физичар) завршили су у Белој гарди, а затим у емиграцији у Краљевини Срба, Хрвата и Словенаца. Анатолиј се населио у Нови-Саду, где је отворио издаваштво литературна књига. Развијању предузетничког талента помогао му је брак са Круниславом Шешевичем, девојком из познате српске породице, закључен 1922.године. Везе породице Шешевић и значајан мираз дали су Анатолију прилику да оснује издавачку кућу, која је прилично брзо постала једна од водећих у земљи. Недељно је издавала новину Хроника и илустровани часопис Панорама, који је приложио уложак Стрип. Додатак је трајао 14 месеци: последњи број је изашао из штампе 4.јуна 1936. године. И разлог за затварање је био други руски емигрант Александар Ивкович. О њему је познато да је рођен у Одеси 25.марта 1894. године, а његово право презиме још увек није утврђено. Фамилија Ивковић је узета након брака са српком Даринком Ивковић, а Ј, коју је ставио после имена, заправо је била руска Е: име Оца Ефим – Ивковић је у свим документима преводио на српски. Тако је настао Србин Александар (Јефта) Ивкович издавач, власник типографије Рус, хитри бизнисмен и љубитељ нове, девете врсте уметности – Комикса. Он, обраћајући пажњу на нови жанр и предвиђајући његову популарност, чини све да постане монополиста у овој области. За четири месеца 1936. године Ивкович је створио неколико специјализованих часописа: Смешник, Робинзон, мали смешник Мицки-Маус (Мали смешник Мика Миш) мала библиотека Мицки-Мауса (Мала библиотека Мика Миш), почетком 1937.године још један весели забавник, а у марту 1938. године часопис Тарцан.
Истраживач историје југословенског комикса Здравко Зупан је написао: “Краљевина Југославија у периоду између два рата (1918-1941) била је једна од најграрнијих земаља Европе са веома малим бројем градског становништва. Тиражи комикс-ЖУРНАЛА су, у поређењу са популарним новинама, били мали. Упоредите “Политику” – 146.000,” Време ” – 65.000,” Истина ” – 45.000. А Мика Миш Ивковича је имао само 30.000 читалаца, али је излазио два пута недељно, а осталих дана објављивали су се други издања, што у целини даје 200.000300.000 примерака Комикса недељно.
Мика Миш, иако је добио име по хероју Волта диснеја, заправо је био далеко од америчке и још више диснеиеве традиције комикса. Ивковић није много поштовао оно што се назива ауторским правима, па је први југословенски Мики-Маус представљао прилично слободну интерпретацију образа познатог миша. Аутор ове верзије био је руски емигрант Иван Шеншин. Још 1932.године часопис “Весели четвртак” (Весели четвртак) почиње да ствара цртане кратке приче у којима делују француски, руски, српски, амерички хероји. Сада би се ова синтеза назвала цроссовер, тј. прича у коју су на једнаким правима укључени бајковити и стварни ликови, историјске личности и филмске звезде. Југословенски малишани су се тако упознали и са херојем шведског уметника Оскара Јакобсона чудаком Адамсоном, кога је часопис прешао у Симу, и са херојима комикса Рудольфа Деркса Katzenjammer Kids (појављују се под именима Чира и Спира, тј.Кирил и Спиридон), и са познатом мачком Феликсом, коју је створио Отто Мессмер (у Југославији је постао мачка Марко), и са Мицки-Маусом (Мика Мишем) који је стекао популарност у Европи. Међутим, читаоци, проучавајући авантуре храброг миша, мирно су сматрали да ове приче “слика ујак Ика” Иван Шеншин, посебно што је Мика Миш у овим причама био југословенски Мишон са својим југословенским авантурама.
Журнал ” Мика Миш “је такође почео са стриповима који су копирали јунака Волта диснеја”Мики спасава Мини из абисинског ропства”. У покушају да подигне тираж, Ивкович прилично брзо схвата да мора да се оријентише не само на дечју публику, и почиње да објављује америчке Авантуристичке серије: Принц Валиант (Prince Valiant), Фантом (Phantom), Мандрак (Mandrake The Magician) и др.али не и ове преведене стрип серије ће учинити часопис популарним. Врхунац своје популарности достиже када почне (можда због “нељубви” Ивковича за ауторско право и жељу за економијом) да објављује графичке романе домаћих аутора. Од краја 1936.године са часописом почињу да сарађују руски уметници Николај Навојев и Јуриј Лобачев, а већ 1937. године сви талентовани белградски уметници сликају за издања Ивковича, а он сам расече по Белграду у сребрном аутомобилу са дрзним бројевима Мика Миш: реклама, понос и дечје епатажно хвалисање.
Читаоци су заузимали редове испред киоска у очекивању следећег броја, а аутори који су стварали часопис оправдавали су њихова очекивања: креативност и таленат уметника и сценариста (такође углавном Руса), одсуство било каквих ограничења у стваралаштву, све је то донело своје позитивне плодове. Бизнисмен који осетљиво осећа потребе тржишта, Ивковић одлично разуме значај рекламе и непрестано рекламира часопис, чиме пропагира и нови жанр. У часописима се реклама интегрише у цртеже, издају се рекламни једностранични Комикси, редакција привлачи читаоце попустима, конкурсима, бонусима, ствара статус читаоца-сарадника, уједињује у оквиру једног броја текстове на латинском и кирилицу и сл.
Ивковић стално прати и читалачки интерес. Редакција спроводи анкетирање које омогућава откривање укуса читалаца, одређивање односа између врста комикса, њихове форме и тематике (серијске, једностраничне, графичке романе, преводилачке комиксе, домаће комиксе и сл.) и давање предности профитабилнијим. Занимљиво је да је редакција, рекламирајући домаће ауторе, упорно уводила реч роман, избегавајући реч комикс. Чињеница је да је Ивковић, дефинишући своју стратегију, ставио на потражњу потрошача: читалац је захтевао дела која се ослањају на културолошки контекст који му је био близак, више је волео хероје који делују у стварности које је познавао, а то је захтевало поделу на “туђе” комиксе и “своје” романе.
Притом, многи од романа се заиста разликују од новинског комикса кратке приче испричане у оквиру једне странице или ленте, или серијског комикса серије прича (понекад бесконачних) око главног јунака (Тарзан, Фантом, Флеш Гордон и др.). Романи у часописима Ивковича представљају по форми релативно затворене графичке приче које не предвиђају наставке. А по садржају, то су биле или адаптације познатих дела, или ауторски романи.
Управо такви романи тренутно постају догађај не само у Југославији, већ и изван ње. На пример, у Француској и Белгији објављују се романи Сергеја Соловјева (Le Mystere du Dalai-Lama), Николаја Навојева (Le petit mousse, Tarass Boulba), Константина Кузнецова (Ali-Baba et les 40 voleurs, Orient-express, Sindbad le Marin, Singes a nous laventure, Le Descendant de Gengis-Khan, Le Dragon vert, La Comtesse Margot), Џорџа Лобачева (Princesse thanit) и др.
Популарност Мика Миш омогућила је Ивковичу да заједно са издавачем Лустигом отвори специјализовано предузеће Universum Press, које се бави искључиво производњом, издавањем и дистрибуцијом графичких дела. Скоро да није било конкуренције, јер је Ивкович био домаћин и осталих комиксних часописа који су излазили у тим годинама: они су испуњавали време између бројева “Мика Миш”. Нико није успео да сруши овог лидера са пједестала, и тек је 1939.године појавио часопис “Царство Мицки-Мауса” (Микијево царство) Игнячевича, бившег уредника “Мика Миш”, који се расправио са Ивковичем и почео да ради аутономно, мало је променио однос снага на тржишту графичке периодике, али није утицао на реноме часописа. Поред тога, аутори-уметници који су прво прешли Игњачевичу, временом су се вратили Ивковичу. Он је, покушавајући да се одржи на приоритетној позицији, дао ауторима широк простор за креативност.
Свој водећи положај Мика Миш задржао је све до 4.априла 1941. године, када је објављен последњи, 504. број часописа. А 6. априла у 6.30 ујутру, најјачем бомбардовањем Београда, Хитлерова Немачка започиње операцију кодног назива “Страшни суд” (Страфгерицхт). Београд је бомбардован у четири рације: 6., 7., 11. и 12. априла, а током рација уништено је више од 6.000 зграда. Пострадало је и Ивковићево предузеће.
После рата Ивкович покушава да се врати жанру графичког романа. Године 1945.покушава да обнови часопис “Весели забавник”, где штампа комикс “Три шалуна током окупације” (три угурсуза за време окупације), вероватно његов ауторски. Али нова Социјалистичка власт сматра комикс буржоаском подригивањем, а Ивковића не спасава ни патриотска тематика дела. Истовремено са овим комиксом ” арестују се “графички романи спремни за штампу” дочка поштмајстера “(по” Станционом чувару “Пушкина) и” недеља ” (по истоименом роману Лва Толстога).
Истраживач југословенског комикса З. Зупан наводи делове из “судског случаја”ухапшеног часописа без посебног коментара. О романима “дочка поштмајстера” и “недеља”речено је да су” највећа дела руске класике срушена у само 145 слика”. Три шалуна су подвргнута следећој жестокој критици:” ради се о авантурама три грозне личности”;” фашисти су представљени као наивни и глупи људи”;”главне личности постављају различите заседе, задиркујући глупе Немце и обмањујући наивне гестаповце”. Ивковића није спасао ни анонс комикса, који је истовремено састављен као реклама, објашњење и оправдање: …добронамерни, оптимистични, способни да пронађу излаз из било које ситуације, увек спремни да помогну делом или саветом, оштро осећају туђу тугу и жестоке противнике окупатора и фашиста, мајстори саботаже су наше Три шалуне, које чекају различите авантуре током окупације, а које вам представљамо у овој стрип књизи”.
Касније објављен у новинама “борба” (орган ЦК КПЈ), разгромни чланак Јована Поповича “спекуланти и њихова ерзац-товар на књижевном тржишту” зауставља не само Ивковича у његовој жељи да обнови часопис, већ и у целини послератни развој комикса, јер је комикс тамо означен као “оглупајући наркотик у књижевном облику”, који “.. почео је да се пробија као коров у башти наше народне културе, уништавајући га. У сваком случају, стрип је кривично дело, јер фалсификује литературу и трује читаоца. Стрип је напад на интелектуални дух.”
Али Ивковићев покушај да се у стрип навикне социјалистичка Југославија није изгубљен: 1945. године Ивковићеви стрипови су забрањени, али буквално неколико година касније (5.јануара 1952. године) излази број “политичко-смешног” са цензурисаним дозвољеним стрипом, чији се аутори, изгледа, сећајући патриотске тематике “три шалуна”, говоре о авантурама хероја у ратним годинама.
И социјалистичка Југославија почиње да осваја овај жанр, објављујући прво партизанске комиксе (Мирко и Славко, Млада партизанка и др.), а затим се полако враћа у своју славну прошлост, тј. преиздавајући графичке романе златног периода. Али сам Ивкович је у развоју комикса социјалистичке Југославије већ мало учествовао, углавном се бавио пословима издаваштва Universum Press.
О последњим годинама његовог живота знамо мало: архиви сведоче да је умро у Београду 1969.године у 74. години живота, али детаљи нису познати. Све у свему, од 1936.до 1941. године, Александар Ивкович је отворио девет часописа (укључујући и тематске укладице) и поклонио читаоцима стотине комикс-романа, који су деценијама омиљени читање за децу и одрасле. И иако се мало ко сећа имена Ивковића у садашњој Југославији, али у књижарама читаоци и данас настављају да купују репринте Комикса уметника који су сликали за Ивковићеве часописе.
Ирина Анастасијевић, часопис “балкански дипломата”
